Tweede inhoudelijke redactie
Het plot staat als een huis!
Wauw, wat ben je goed bezig! Je personages heb je goed uitgediept, het verhaal is helder, je hebt een sterk conflict neergezet en de spanningsboog staat strak.
En toch ben je er nog niet klaar voor om een eindredacteur in te schakelen.
Je wilt meer dan dat. Je wilt dat er nog een scherpe blik wordt geworpen op de inhoud, maar niet zozeer op het hele verhaal.
Liever zie je dat een redacteur meer op de details van je verhaal gaat letten. Dat die je scènes grondig analyseert.
“Hoe zijn mijn dialogen?”
“Kijk eens goed naar de beschrijvingen: mist er nog iets of vertel ik juist te veel?”
“Is het duidelijk genoeg waar mijn personages zich bevinden of kan ik de setting verbeteren?”
“Wissel ik het vertellen goed af met het laten zien van wat er gebeurt?”
“Heb ik mijn scènes goed uitgewerkt of mag ik er nog wat aan schaven?”
“Dragen al mijn hoofdstukken goed bij aan het plot?”
“Ik wil graag dat mijn lezer meteen naar de volgende bladzijde gaat en het boek het liefst in één ruk uitleest! Hoe zijn de eerste
en laatste zinnen van mijn scènes en hoofdstukken? Zijn ze goed genoeg om daarvoor te zorgen?”
“Wat kan ik verbeteren aan mijn zinsopbouw?”
Herken jij deze vragen? Dan is de tweede inhoudelijke redactie waarschijnlijk precies wat jij nodig hebt.
Met haar ‘waarom'-vragen in de kantlijn bij sommige scènes, haar inhoudelijke feedback per hoofdstuk en met haar zinvolle suggesties heeft ze me net dat zetje kunnen geven om het verhaal pakkender, gestroomlijnder en spannender te maken.
Marion Hartog van Banda
De tweede inhoudelijke redactie door Rowan houdt in:
Net als bij de eerste inhoudelijke redactie ontvang je bij de tweede inhoudelijke redactie een aparte analyse. Daarbij ga ik vooral in op de inhoud van iedere scène, analyseer ik je eerste en laatste zinnen en geef ik adviezen voor het verbeteren van je dialogen, setting, beschrijvingen en actiemomenten.
Dialogen, beschrijvingen & handelingen
- Passen de dialogen bij je afzonderlijke personages?
- Zijn de dialogen vloeiend, realistisch en pakkend?
- Gebruik je te veel of te weinig ‘zegt hij’/‘fluistert zij’, passend bij je doelgroep?
- Is het voor de lezer voelbaar waar de personages zich bevinden?
- Waar en hoe kun je meer zintuigen gebruiken om de omgeving levendiger te maken?
- Waar kun je beschrijvingen beter afwisselen met handelingen en dialogen?
Scènes
- Kun je je actiescènes nog spannender maken?
- Zijn er voldoende rustmomenten, zodat ook de lezer op adem kan komen?
- Zijn deze rustmomenten logisch, realistisch en vertragen ze de boel niet zodanig dat je lezer zich gaat vervelen?
- Wat is de eerste en laatste zin en hoe kun je die versterken voor een prettigere leeservaring?
Taal en stijl
- Wat kun je verbeteren aan je schrijfstijl, zodat je boek nog lekkerder wegleest?
- Hoe is de algehele zinsopbouw? Waar nodig pas ik het aan en geef ik advies.
Inhoudelijk advies naar keuze
Redactiewerk is niet in een hokje te stoppen en ik snap dat je misschien soms een wens hebt die niet helemaal past bij wat er wordt aangeboden. Daarom mag je me bij deze redactieronde vragen om één onderwerp extra te analyseren die eigenlijk meer valt onder de eerste inhoudelijke redactieronde. Denk aan het uitgebreider analyseren van het crisismoment of de ontknoping. Denk aan het conflictverloop. Denk aan de ontwikkeling van een personage. Denk aan de uitwerking van een plottwist. Heb je hier vragen over? Neem gerust contact met me op.
Omdat er vaak nog flink wat wijzigingen plaatsvinden van de schrijver na deze ronde houd ik me tijdens deze tweede inhoudelijke redactie nauwelijks bezig met details zoals taalfouten en interpunctie. Mijn focus ligt bij de inhoud van je scènes en de zinsopbouw.
Wil je mijn focus vooral op woordkeuzes en fouten hebben, dan vergt dit een andere aanpak en een andere redactieronde (zie Eindredactie).
Is deze inhoudelijke redactie naar jouw zin te gefocust op de details? Kijk dan eens bij de eerste inhoudelijke redactie, waar ik vooral het hele verhaal beoordeel.
Deze tweede ronde wordt nog weleens vergeten. Een uitgebreide analyse van je scènes helpt jou om inhoudelijk de puntjes op de i te zetten.
Details die ertussenin vallen
Soms ben je als schrijver zo bezig met het hele verhaal verbeteren en je personages beter uit de verf te laten komen, of juist met het verwijderen van foutjes en het aanpassen van je zinnen om ze leesbaarder te maken, dat je vergeet om de juiste bril op te zetten voor de inhoudelijke details. Deze details zijn niet zo groot als het hele plot en niet zo klein als alleen de zinsopbouw. Ze vallen ertussenin.
Natuurlijk verbeter je dit soort belangrijke punten gaandeweg en zal een goede redacteur dit bij een andere ronde ook hier en daar meepakken. Maar vaak is er bij de eerste redactie zo veel te verbeteren aan het algehele verhaal dat het ook voor een redacteur geen zin heeft om dit soort details aan te pakken. De schrijver moet ingrijpend veel veranderen, dus het is logisch dat dan ook de dialogen en beschrijvingen veranderen en daarom het heeft geen zin om daar uitgebreide wijzigingen in door te voeren. Als je alleen eindredactie hebt aangevraagd, is het niet verstandig dat een redacteur uitlegt hoe je de eerste en laatste zin van je scènes kunt versterken of hoe je je actiescènes spannender maakt, want je manuscript bevindt zich dan in een andere fase.
Deze tweede inhoudelijke redactie is cruciaal voor een goed verhaal dat de spanning vasthoudt, omdat je scènes uitgebreid geanalyseerd worden.
Wil je weten wat er gaat gebeuren als je eenmaal deze redactie voor je manuscript hebt aangevraagd? Klik dan hier voor een korte uitleg.